傲骨神骏写唐风
----纪曹小钦“大没骨法”唐马作品
夫描画生灵造化者,其间至难者莫过于画骨;而千古丹青传承,其至圣者莫异于传神。风骨神韵,乃是中国画历代宗师巨匠所追求营造之意境。今观曹公小钦以“大没(音 mo )骨法”写唐马,气势磅礴,骨力铮铮,又笔工严谨,通幽入神,无愧大家手笔,深得古意唐风。
自有丹青以来,历代画工莫不探求画骨之法。“大没骨法”源起于唐末宋初,因为其要求高超技法和深厚的书法功底,以及类似于西方绘画所要求的对点块、色阶、笔墨的综合理解和运用,在发展初期并不盛行。自宋梁楷“泼墨仙人图”之后,少有传世之作,直至明清才因徐渭、任颐、郑燮等大家而声名鹊起,至近代更有齐白石、张大千以墨虾和泼彩山水使“大没骨法”之技法更上层楼。“大没骨法“ 以骨落笔,因骨为形,不设轮廓,只以行笔的转折提按、轻重缓急控制墨色的浸润,宛如行书,笔笔骨意,一气呵成。因此非有深厚功力之大家不能驾驭此一法;而偏好此法之方家,其性格也多如文长、板桥、白石、大千,或高节孤岸,或超然豪迈;其写意无分大小,小作虫草翎毛,大如山川江海,以“大没骨法”用墨,作成淋漓痛快,宛如天成,嶙峋傲骨跃然纸上。今小钦以“大没骨“古法写唐马,法度庄严,如秉笔直书胸臆,深承古风真趣;又奔放豪迈,恰率马性,骨力苍劲,入木三分。唐人有马诗云:“上前敲瘦骨,犹自带铜声”是如也。
国人爱马,自古风也。历朝绘马者数何万千,然房星难刻,写马之巨匠佳作不世出。自唐曹霸韩干始,至宋人李公麟《五马图》为一转,又清郎世宁为一家,至近代悲鸿开奔马之恢宏气象乃成一代宗师。时值当世,虽绘马者众,得清秋神韵者鲜矣。小钦勤勉,临摹古人,博采众家,画稿汗牛充栋;小钦爱马,因九 进藏区,独入不毛,不恤险远以窥马;厚积四十余载功夫心血,不负天赋妙笔才华,以“大没骨法“ 成就唐马,胸襟开阔,气势雄浑,有大唐雄风,终成一家。
唐人爱马,是爱马慷慨风范;小钦爱马,是爱唐人风范;世人爱曹马,是爱曹马传神,传唐人慷慨不羁,豪迈潇洒之大国风范。今二十年间,曹马风靡海外,在美、法、加、澳、日及东南亚各国频频展出,赞誉如云,屡获殊荣,曾得悉尼金奖,多伦多国际艺术双年展金奖等,不可不谓是借唐风之势,以没骨传神。
马为龙骏。观曹马高原牧马系列作品,视野高阔,构图大胆,错落严谨,虽有百千头绪,但有如巨龙上下,逐浪奔腾,狂而有序,怒而不张,独显匠心;马乃忠魂。曹马有满江红词义之篇,意境深远,萧瑟豪迈,傲骨忠魂相得益彰,墨如碧血泼洒浸染,笔书赤胆催人扼腕;马亦良朋益友。在曹马唐风系列中,马可以载良人赏春,可以伴壮士竞驰,有沙场击鞠的热烈欢畅,有天涯月下游子怀乡的荡气回肠------曹马雄壮威武又不乏柔情;马在小钦的笔下,是诗人胸中的梦,是男儿梦中的歌… …
余有幸得曹公“大没骨”唐马墨宝,尝于午后堂前燃香烹茗以观。骏逸引颈奋蹄,神采奕然,呼之宛出。曾闻唐人韩干擅画马,其所绘通神,可夜行千里。今观曹马,信夫。
王渡
2009年10月于 北京 听涛望月轩
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